La pobreza tiene sus cosas. Beto vive en Melo, en la Provincia Oriental de la República del Uruguay. Como diría el Flechas, tremendo nombre para el polvoriento pueblo de micro contrabandistas de bombonas de gas, yerba mate, baterías, harina y algo de licor, sudorosos montados en bicicleta, que arañan unos pesos para ahorrar pa’ los sueños: reparar el techo, un curso de modistería para la hija, comprar una moto de segunda o una borrachera de primera. O quizás pagar algún servicio atrasado por lo que haya decomisado el muy diligente y esforzado servicio de aduanas. El Estado, siempre presente pa joderle la vida al pobre.
Y a este pueblito uruguayo, que bien podría ser Paraguachón, Los Patios o Rumichaca o cualquier punto de frontera de nuestra América, la luz celestial de una visita Papal la ilumina por un instante. ¡El Sumo Pontífice en Melo!
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Nelson Cárdenas
Un traje azul oscuro, casi negro, que se exhibe en una vitrina de ropa de hombre no es simplemente un traje elegante más. Para Jorge (un muy convincente Qim Gutiérrez en su primer papel en cine) ese traje es el símbolo que representa la pared de vidrio que le marca la diferencia entre ser el que le toca y ser el que quiere. Le toca ser portero, oficio que hereda circunstancialmente de su padre, y esa obligación le pesa como un ladrillo en el cuello. Escoger, aunque sea sólo por si mismo el edificio adonde celar.
Le pesa su padre enfermo a quien cuida. Le pesa su chica, que vive unos estratos más arriba que él en el mismo edificio. Y ese traje oscuro, inalcanzable para sus ingresos, innecesario para su oficio, es un poco la piedra que liberaría al pez del vidrio de su pecera, pero que le tiraría el agua que lo alberga y en la que sabe nadar. El dilema del cambio que da pero quita.
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Nelson Cárdenas
Esta obra de Bruce A. Evans hace parte de la gran galería de películas que hacen parte del subgénero de los asesinos en serie que han sido un filón en la filmografía norteamericana durante mucho tiempo. Antes de hablar de la película de esta entrega vale la pena recordar algunas de ellas, que han sido de grata recordación por las historias que ofrecían, sus personajes especiales y todo el diseño de producción en la construcción de escenarios y ambientes.
Estas son algunas que merecidamente han quedado en la memoria colectiva audiovisual: ‘Psicosis’, ‘El silencio de los inocentes’, ‘Seven’, ‘Zodiac’, ‘Asesinos por naturaleza’, ‘El estrangulador de Boston’, ‘Copycat’, ‘Monster’ y ‘Psicópata americano’, entre otras. Aunque también hay que hacer una lista de aquellas, que trataron de aportar alguna propuesta o situación distinta al subgénero pero que no pudieron lograrlo como: ‘El observador’, ‘Sospechoso cero’, ‘Vidas ajenas’, ‘El perfume’, ‘Los ríos de color púrpura 1 y 2’, ‘La celda’ y ‘El coleccionista de huesos’. Leer el resto de esta entrada »
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Luijo Galvis
El sufrimiento y la rabia que ha represado Max Cady en las casi dos décadas que lleva pudriéndose en una casa se puede ver reflejado en los tatuajes que cubren su cuerpo. Las aluciones a la biblia y a la justicia denotan una sola palabra: Venganza.
Lo que usualmente pasa en películas vomo ‘Cabo de miedo’ es que el hombre que cree que la sociedad le ha robado algo es la clásica persecución enfurecida o en su defecto un terror sicológico que logra enloquecer a la familia del perseguido. Esto no sucede en este caso, la mujer y la hija de Nick Nolte están fascinadas con la imagen del ex presidiario, incluso logra seducir a la hija haciéndole una especie de catarsis intelectual, despertándola a la vida y haciéndole comprender que sus padres la están juzgando por cosas que ellos hicieron en el pasado.
Max Cady más que parecerse a un personaje bíblico o a un predicador parece un verdadero hijo de Dionisos, uno de esos usurpadores de la paz griega antes de que Apolo dejara de ser el único Dios en Grecia.
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ivan.gallo
Aún me acuerdo de Benigno, el enfermero de Javier Cámara en ‘Hable con ella’ (Almodóvar, 2003), cuando le dice a Marco (Dario Gradinetti) “El cerebro de la mujer es un misterio y más en este estado (se refiere a Alicia, que está en coma) pero hable con ella, a las mujeres siempre les gusta que uno las tenga en cuenta”.
Traigo esto a colación no sólo por la relación de ‘Caramelo’ y su exploración del mundo femenino tan presente en Almodóvar, sino por esta clave tan simple y sencilla para comprender ese que para nosotros los tipos es un mundo extraño y laberíntico: las mujeres.
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Nelson Cárdenas
El viraje que la economía de la humanidad dio hacia el petróleo desde finales del siglo XIX, ha sido uno de los más polémicos en la historia de los dos últimos siglos, porque la presión de las grandes potencias por obtenerlo, extraerlo e industrializarlo, ha traído grandes desgracias para los pueblos que han tenido bajo su suelo el preciado líquido. Los países del Medio Oriente, Asia, Suramérica y África por sus débiles economías, han tenido historias de guerras y daños internos por tener en su suelo este recurso no renovable.
Ahora con la película ‘Petróleo sangriento’ (There will be blood), Estados Unidos ya no centra su punto de vista en estos países, sino que voltea la mirada hacia su tortuoso pasado en el que se forjaron varios de los más famosos magnates del petróleo en su propio territorio.
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Luijo Galvis
Asistí a la función de prensa de ‘La Milagrosa’ aquí en Bogotá, y oí asombrado los comentarios de varios periodistas que, con algo de sorna y en algunos casos con indignación, se referían al punto de vista de la película como iluso: “le agradecemos que nos dé esa versión de guerrilleros que ya no existen”, y en el mejor de los casos como reiterativo del tema de la violencia: “si quiere ud. a Colombia como dice, debiera hacer algo mejor que dar esa imagen del país”.
Y cosa parecida lee uno en los comentarios de la gente que tiene Internet que comenta los artículos sobre la película, incluso los más simples, de esos que se hacen con copiar y pegar de la carpeta de prensa de la productora de la película (supongo que a este no le faltarán). Que “comunistas”, que “cual verdad de la guerra, que terroristas h.p.” y esa conocida cantinela de epítetos sin argumentos que suelen oírse primero en boca de los actuales inquilinos de la Casa de “Nari”.
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Nelson Cárdenas
Cuando se observa la carrera del actor norteamericano Ben Affleck, claramente se vislumbran dos corrientes: una comercial y otra artística. Su carrera comercial le ha dado muchos dólares en taquilla con películas como ‘Armageddon’, ‘Pearl Harbor’ y ‘La suma de todos los miedos’. Las dos primeras en especial fueron estrenos de verano de difícil recordación, incluyendo además el sonoro fracaso junto a Jennifer López en la película ‘Gigli’ que además fue la ganadora en los premios Frambuesa, dado a las peores películas de la temporada en el año de 2003.
Pero cuando se revisa su carrera artística hay una gran cantidad de obras que hay que detenerse para volverlas a mirar, porque sus logros son admirables. Primero tenemos ‘Hollywoodland’ en la que interpretó a George Revés, el actor que hizo de Superman en la televisión, también están ‘Dogma’ y ‘Chasing Amy’, con su gran amigo el director Kevin Smith, en papeles donde demostró sus dotes para la comedia, pero la de mayor atención es la película ‘Good Will Hunting’ con la que recibió el merecido premio Oscar a mejor guión original en 1998 junto a su gran amigo Matt Damon.
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Luijo Galvis
